Sony Vegas Pro 12 Uredi recenziju

Slika 1 od3

Veliki je jaz između potrošačkog softvera za uređivanje video zapisa i profesionalnih sustava, i iznenađujuće malo urednika koji ga naseljavaju.

Dominiraju Adobe Premiere Pro i Apple Final Cut Pro, ali Sony Vegas Pro moćan je uređivač koji zaslužuje da se i njega ozbiljno shvati. S novom verzijom Edit koja košta relativno malih 160 funti, to je još primamljivije.

S tako niskom cijenom više nećete dobivati ​​autore diskova, ali sam Vegas Pro nastavlja se poboljšavati. Verzija 12 uvodi način uređivanja proxyja, koji generira 720p MPEG-2 kopije 1080p AVC snimaka za poboljšanje izvedbe pregleda, automatski se vraćajući na izvorne datoteke pri izvozu.

Poboljšanje performansi prilikom pokretanja prozora za pregled na 1080p bilo je prilično malo; uspio je pet AVCHD tokova bez proxyja i šest tokova s. Međutim, prepolovljenje razlučivosti pregleda na 960 x 540 dalo je dramatičnije pojačanje, sa sedam na 12 streamova na našem Core i7-870 računalu.

Čudno je da se 1080p projekti ne mogu postaviti tako da koriste 720p za pregled unatoč činjenici da je ovo razlučivost proxy datoteka. Ipak, 960 x 540 je u redu za većinu zadataka uređivanja, a Vegas Pro vratio se u pole position za pregled performansi.

Značajke maskiranja Vegasa Pro već su bile vrlo sofisticirane, s mogućnošću crtanja maski na osnovi krivulja s pernatim rubovima. Međutim, crtanje jednostavnijih maski u obliku kutije bilo je nespretno, a stvaranje savršenih krugova bilo je vrlo teško. Uvođenjem maske pravokutnika i elipse to se ispravlja, a sve vrste maski imaju ručke za promjenu veličine i rotaciju.

vatrogasni štap se neće spojiti na wifi

Kontrole za pernati rubove sada se pojavljuju pored same maske, a ne ukopane među ostalim parametrima. A maske se sada mogu dodijeliti efektima, a ne neprozirnosti isječka, gdje se efekti primjenjuju na ograničeni dio isječka - savršeno za zamućivanje lica ili tablica.

Maske se mogu animirati pomoću ključnih okvira, ali nedostatak ključnih traka stvara probleme. Nakon animiranja položaja naše maske, morali smo prilagoditi postavke pera odvojeno za svaki ključni kadar - s trakama bi to bilo daleko lakše. Dodavanje drugog područja maske u isječak bilo je nemoguće nakon što smo animirali prvu masku - morali smo početi ispočetka. Animiranje položaja isječaka jednako je problematično, jer se ključni kadrovi mjesta, rotacije i razmjere međusobno začepljuju.